Я бы определил жанр этого фильма как «АНТИкатастрофу». В обычных катастрофах чудовищная действительность «расширяет» главных героев, заставляет их превозмогать себя, вести себя героически (в «Метро» так себя ведут парень с девушкой). А главные герои этого фильма не могут выйти за пределы своей маленькой реальности, не могут осознать ничтожности своих проблем перед ужасом происходящего. Поэтому вся катастрофа быстро сворачивается в бытовуху на сексуальной почве. Коллапс грандиозного к примитивному — интересная задумка создателей фильма, может быть даже новое слово в киноискусстве. Вот только почему‑то к концу фильма сопереживать главным героям я перестал.
−13
